{"id":2349,"date":"2015-01-01T19:00:42","date_gmt":"2015-01-01T18:00:42","guid":{"rendered":"http:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/?p=2349"},"modified":"2017-06-10T14:49:58","modified_gmt":"2017-06-10T12:49:58","slug":"bio-de-hessie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/bio-de-hessie\/","title":{"rendered":"2015 &#8211; Recasens Sonia, [Biographie de Hessie]"},"content":{"rendered":"<p><strong>Sonia Recasens<br \/>\n[BIOGRAPHIE DE HESSIE]<\/strong><br \/>\n<strong>2015<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">N\u00e9e en 1936 dans les Cara\u00efbes, Hessie s\u2019exile \u00e0 New York \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1950, o\u00f9 elle travaille dans un atelier de reproduction d\u2019\u0153uvres d\u2019art. Cette exp\u00e9rience la d\u00e9tourne d\u00e9finitivement de la peinture et du figuratif. En 1962, elle rencontre l\u2019artiste DADO (Miodrag Djuric). Le couple s\u2019installe en France dans une maison atelier \u00e0 H\u00e9rouval, o\u00f9 ils re\u00e7oivent artistes, critiques d\u2019art et collectionneurs.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">C\u2019est alors qu\u2019elle commence \u00e0 cr\u00e9er, en utilisant des aiguilles, boutons, fils et tissus. En faisant le choix de ces mat\u00e9riaux modestes et banals, elle affirme une pratique ali\u00e9nante et d\u00e9nigr\u00e9e dans une d\u00e9sacralisation de l\u2019\u0153uvre et une subversion de la hi\u00e9rarchie des arts. Arm\u00e9e de fils et d\u2019une aiguille, l\u2019artiste \u00e9labore un r\u00e9pertoire de formes et de signes d\u2019une grande complexit\u00e9, issue de son observation fine de la nature et des objets du quotidien. Ces formes primaires r\u00e9p\u00e9t\u00e9es \u00e0 l\u2019infini d\u2019un geste obsessionnel, semblent flotter, se d\u00e9placer, muter, danser sur la surface du tissu dans un subtil jeu de plein et de vide.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Dans la radicalit\u00e9 de son approche artistique, Hessie donne peu de dates et de titres \u00e0 ses \u0153uvres, \u00e0 l\u2019exception de certaines s\u00e9ries comme \u00ab B\u00e2tons p\u00e9dagogiques \u00bb, \u00ab V\u00e9g\u00e9tation \u00bb, \u00ab Grillage \u00bb ou \u00ab \u00c9criture \u00bb qui r\u00e9v\u00e8lent ses pr\u00e9dilections pour les trames, la flore ou de fa\u00e7on plus obs\u00e9dante encore, l\u2019\u00e9criture. Elle cultive une fascination pour les lettres, l\u2019alphabet comme dessin et comme moyen d\u2019expression avant le mot. Cette fascination est pr\u00e9gnante dans les \u00e9critures absconses qu\u2019elle tisse \u00e0 l\u2019aide de n\u0153uds, de boucles ou de trous jusqu\u2019\u00e0 saturation de la surface du papier, du tissu. Cette \u00e9criture secr\u00e8te est le fruit de la r\u00e9p\u00e9tition ali\u00e9nante d\u2019un geste, propice au recueillement et au vagabondage de ses pens\u00e9es les plus profondes. Comme si ces derni\u00e8res s\u2019intercalaient entre les fils, pour remplir les vides et s\u2019incarner dans le tissu. Ce langage symbolique renvoie le tissage aux liens \u00e9tymologiques, m\u00e9taphoriques et mythologiques entre le texte et le textile. Depuis l\u2019Antiquit\u00e9 grecque, le tissage \u00e9voque l\u2019acte de composer, d\u2019\u00e9crire, ou comme l\u2019explique Marella Nappi : \u00ab\u2008le tissage est une \u00e9criture, un art graphique, une tapisserie, la repr\u00e9sentation silencieuse et mat\u00e9rielle d\u2019un discours\u2008(1)\u2008\u00bb. Cela \u00e9claire la m\u00e9fiance de l\u2019artiste pour les discours et son d\u00e9sir de laisser ses \u0153uvres parler pour elles-m\u00eames et pour elle.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En guise d\u2019introduction au catalogue de son exposition monographique \u00ab\u2008Survival Art\u2008\u00bb \u00e0 l\u2019ARC- Mus\u00e9e d\u2019Art moderne de la Ville de Paris en 1975, Hessie affirme : \u00ab\u2008No man\u2019s land. L\u2019artiste d\u00e9cline toute responsabilit\u00e9 quant \u00e0 son identit\u00e9, tant qu\u2019\u00e0 sa vie intime, tant qu\u2019aux d\u00e9clarations \u00e0 propos de son \u0153uvre (2)\u2008\u00bb. Cette entr\u00e9e en mati\u00e8re r\u00e9sonne comme un avertissement et exprime parfaitement la radicalit\u00e9 de la d\u00e9marche cr\u00e9ative de cette artiste autodidacte, cultivant farouchement l\u2019anonymat et l\u2019ind\u00e9pendance. Le titre de l\u2019exposition donne le ton de cette radicalit\u00e9 : \u00ab\u2008Survival Art\u2008\u00bb, soit un art de survie, pour r\u00e9sister \u00e0 la dissolution, \u00e0 la perte, d\u2019o\u00f9 une pr\u00e9dilection pour les d\u00e9chets, objets obsol\u00e8tes, ou les mat\u00e9riaux du quotidien, vestiges d\u2019une vie. Hessie explique sa profonde affection pour le tissu, parce qu\u2019il est \u00ab\u2008l\u2019une des premi\u00e8re n\u00e9cessit\u00e9s de l\u2019homme pour se couvrir, se prot\u00e9ger, se r\u00e9chauffer\u2008\u00bb. Le tissu se fait alors enveloppe protectrice, un cocon favorable au puissant processus de mutation de ses constellations de formes et partitions de signes patiemment compos\u00e9es : \u00ab\u2008la survie est une mutation comme une autre\u2008\u00bb affirme-t-elle. De cette \u00e9nigmatique et hypnotique chor\u00e9graphie de signes, se d\u00e9gagent de vibrantes tensions et \u00e9nergies, comme si quelque chose de vital \u00e9tait en jeu : <em>survival art.<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Sonia Recasens<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>1. Marella Nappi, in Fran\u00e7oise Bort et Val\u00e9rie Dupont (sous la dir.), <em>Texte, texture, textile : Variations sur le tissage dans la musique, les arts plastiques, la litt\u00e9rature<\/em>, Dijon, \u00c9ditions universitaires de Dijon, 2013.<br \/>\n2. <em>Survival art : Hessie<\/em>, catalogue d\u2019exposition, Paris, A.R.C.2, Mus\u00e9e d\u2019Art moderne de la Ville de Paris, [1975].<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Sonia Recasens [BIOGRAPHIE DE HESSIE] 2015 &nbsp; N\u00e9e en 1936 dans les Cara\u00efbes, Hessie s\u2019exile \u00e0 New York \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1950, o\u00f9 elle travaille dans un atelier de reproduction d\u2019\u0153uvres d\u2019art. Cette exp\u00e9rience la d\u00e9tourne d\u00e9finitivement de la peinture et du figuratif. En 1962, elle rencontre l\u2019artiste DADO (Miodrag Djuric). 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