{"id":1762,"date":"2015-07-01T17:15:01","date_gmt":"2015-07-01T15:15:01","guid":{"rendered":"http:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/?p=1762"},"modified":"2017-06-30T15:07:42","modified_gmt":"2017-06-30T13:07:42","slug":"quinby-diana-une-rencontre-avec-hessie-juillet-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/quinby-diana-une-rencontre-avec-hessie-juillet-2015\/","title":{"rendered":"2015 &#8211; Quinby Diana, \u00ab\u00a0Une rencontre avec Hessie\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"<p><strong>Diana Quinby<br \/>\nUNE RENCONTRE AVEC HESSIE<\/strong><br \/>\n<strong>juillet 2015<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>J\u2019ai d\u00e9couvert le travail de Hessie en 1998 ou 1999, quand j\u2019ai commenc\u00e9 ma recherche pour une th\u00e8se sur l\u2019art et le f\u00e9minisme \u00e0 Paris dans les ann\u00e9es 1970. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, j\u2019ai retrac\u00e9 l\u2019histoire et les activit\u00e9s d\u2019un collectif de plasticiennes, Femmes\/Art, dans le contexte du Mouvement de Lib\u00e9ration des Femmes et dans celui de l\u2019art contemporain en France. C\u2019est peut-\u00eatre Fran\u00e7oise Janicot qui m\u2019a d\u2019abord parl\u00e9 de Hessie et de sa pr\u00e9sence ponctuelle aux r\u00e9unions entre artistes femmes. Tenues dans les ateliers des unes et des autres, ces r\u00e9unions permettaient aux artistes de se rencontrer, de pr\u00e9senter leur travail, d\u2019\u00e9laborer ensemble des projets d\u2019exposition et de se soutenir mutuellement. Hessie avait m\u00eame pr\u00eat\u00e9 un local dont elle disposait, dans le 13\u00e8me arrondissement, pour que Femmes\/Art y monte une exposition, avec les \u0153uvres de Jacqueline Delaunay, de Bernadette Delrieu, de Marie Gerbaud (Ponchelet) et de Mich\u00e8le Herry, le temps d\u2019une journ\u00e9e en janvier 1978.<br \/>\n\u00c0 cette \u00e9poque, Hessie comptait parmi les rares femmes \u00e0 avoir d\u00e9j\u00e0 b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019une certaine reconnaissance institutionnelle, avec notamment des expositions personnelles \u00e0 l\u2019ARC en 1975 et \u00e0 la Konsthall de Lund, Su\u00e8de, en 1978. Elle avait \u00e9galement particip\u00e9 \u00e0 de nombreuses expositions collectives dans des galeries parisiennes, et en 1976, l\u2019historienne et critique d\u2019art Aline Dallier, sp\u00e9cialiste de l\u2019art textile des femmes, avait pr\u00e9sent\u00e9 son travail dans une exposition d\u2019artistes fran\u00e7aises \u00e0 la A.I.R. Gallery \u00e0 New York, une galerie cr\u00e9\u00e9e par des femmes pour promouvoir les \u0153uvres d\u2019artistes femmes.<br \/>\nIl \u00e9tait pourtant difficile pour moi, en 1999 et au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, de me procurer de la documentation sur le parcours et l\u2019\u0153uvre de Hessie. N\u2019ayant pas r\u00e9ussi \u00e0 entrer en contact avec l\u2019artiste elle-m\u00eame, je glanais des informations dans quelques articles de presse, notamment dans les \u00e9crits d\u2019Aline Dallier. Je me suis fait une id\u00e9e de ses \u0153uvres \u00e0 partir de reproductions en noir et blanc dans de rares catalogues d\u2019exposition, reproductions qui ne permettent pas de se rendre compte de la mat\u00e9rialit\u00e9 des toiles brod\u00e9es, et encore moins de leur vitalit\u00e9 graphique.<br \/>\nC\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019accrochage au f\u00e9minin au MNAM en 2009, \u00ab\u00a0elles@centrepompidou\u00a0\u00bb, que j\u2019ai pu <em>voir<\/em> une \u0153uvre de Hessie pour la premi\u00e8re fois. Devant ce tableau sans titre, j\u2019ai vu que Hessie dessine avec le fil. Des fils bleus d\u2019intensit\u00e9s diff\u00e9rentes constituent des traits, des bribes graphiques d\u2019une \u00e9criture personnelle, secr\u00e8te. Hessie a peut-\u00eatre fix\u00e9 et cousu les fils \u00ab\u00a0au hasard\u00a0\u00bb, mais une structure s\u2019impose, un rythme dansant s\u2019installe et se d\u00e9ploie sur toute la surface du support en tissu. J\u2019y vois la revanche de la femme et la m\u00e8re au foyer qui s\u2019empare de ses outils de la vie quotidienne pour y trouver de la beaut\u00e9 et de la transcendance, dire son existence avec les moyens du bord.<br \/>\nPlus r\u00e9cemment, en janvier 2015, j\u2019ai eu le plaisir de voir enfin r\u00e9unis plusieurs tableaux de Hessie dans l\u2019exposition \u00ab\u00a0Cosmogonies (1) \u00bb, mise en place par Sonia Recasens \u00e0 la Galerie Arnaud Lefebvre. J\u2019y ai d\u00e9couvert l\u2019ampleur de son \u0153uvre, sa pratique richement exp\u00e9rimentale et rigoureuse \u00e0 la fois. Des \u0153uvres brod\u00e9es provenant de plusieurs s\u00e9ries y \u00e9taient expos\u00e9es\u00a0: <em>V\u00e9g\u00e9tation<\/em>, <em>Grillage<\/em>, <em>Points cousus<\/em>, <em>Trous<\/em>. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 \u00e9tonn\u00e9e par l\u2019emploi et le r\u00f4le de la couleur, par la plasticit\u00e9 des fils devenus traits, entrelacs, phrases illisibles et indicibles. Je ne connaissais pas non plus la s\u00e9rie Machine \u00e0 \u00e9crire\u00a0; en frappant au hasard des lettres sur un\u00a0morceau de tissu l\u2019artiste a cr\u00e9\u00e9 des sortes de textes \u00e9clat\u00e9s en constellations graphiques. Et puis, j\u2019y ai vu aussi pour la premi\u00e8re fois une \u0153uvre sur papier, <em>Hommage \u00e0 Dany Bloch \u2013 Hommage \u00e0 des milliers de fr\u00e8res inconnus<\/em>, faite de perforations, de petites boursouflures et de points de gaufrage.<br \/>\nLes \u0153uvres de Hessie ont \u00e9t\u00e9 rapproch\u00e9es de celles du groupe Supports\/Surfaces, de l\u2019Arte Povera et du minimalisme. Ses tableaux nous font penser aux dessins d\u2019Henri Michaux, au graphisme musical de Pierrette Bloch et aux tissages botaniques de Marinette Cueco. Les \u0153uvres de Hessie s\u2019inscrivent \u00e9galement dans le contexte du renouveau de l\u2019art textile des femmes dans les ann\u00e9es 1970. C\u2019est Aline Dallier qui a reli\u00e9 sa pratique \u00e0 celle d\u2019autres femmes qui revendiquaient l\u2019emploi des techniques textiles (tissage, couture, broderie) dans l\u2019objectif de revaloriser une approche de la cr\u00e9ation qui soit traditionnellement associ\u00e9e au f\u00e9minin et \u00e0 l\u2019histoire des femmes.<br \/>\nIl me semble pourtant que l\u2019inspiration profonde de Hessie ne vient pas de l\u2019ext\u00e9rieur. Ce n\u2019est ni l\u2019histoire de l\u2019art, ni les \u0153uvres de ses contemporains, ni m\u00eame le mouvement f\u00e9ministe qui ont stimul\u00e9, ou stimule encore sa pratique, mais plut\u00f4t la n\u00e9cessit\u00e9 absolue de vivre \u00e0 part enti\u00e8re dans un espace qui soit pleinement le sien. D\u2019o\u00f9 le titre <em>Survival Art<\/em> que l\u2019artiste a choisi, d\u00e8s 1975, pour d\u00e9signer sa pratique. Cet art de survie, \u00e9labor\u00e9 \u00e0 partir de\u00a0mati\u00e8res de \u00ab\u00a0premi\u00e8re n\u00e9cessit\u00e9\u00a0\u00bb, comme l\u2019explique l\u2019artiste dans son entretien avec Sonia Recasens, me semble aussi \u00eatre un art de r\u00e9paration. La r\u00e9sonance entre les \u0153uvres des trois exposantes de l\u2019exposition \u00ab\u00a0Cosmogonies\u00a0\u00bb a attir\u00e9 mon attention sur cette dimension de la pratique de Hessie : percer des trous puis les entourer de points de couture, r\u00e9p\u00e9ter le geste silencieux de la\u00a0main dans une tentative de r\u00e9parer et de gu\u00e9rir des blessures du corps et de l\u2019esprit.<br \/>\nGr\u00e2ce \u00e0 Arnaud Lefebvre, j\u2019ai pu rencontrer Hessie cet \u00e9t\u00e9 chez elle, dans sa\u00a0maison nich\u00e9e dans les champs, derri\u00e8re un grand bosquet d\u2019arbres pr\u00e8s de H\u00e9rouval. J\u2019ai tout de suite ressenti la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 et la discr\u00e9tion de l\u2019artiste. Elle a peu parl\u00e9 d\u2019elle-m\u00eame et de son travail, elle a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 \u00e9voquer d\u2019autres artistes ou des amis. Elle n\u2019a pas souhait\u00e9 nous d\u00e9crire ses nouvelles \u0153uvres en cours. Mais la contemporan\u00e9it\u00e9 et la singularit\u00e9 de son \u0153uvre sont incontestables. Sa pratique est \u00e0 la fois tr\u00e8s actuelle et \u00ab\u00a0hors temps\u00a0\u00bb, reli\u00e9e \u00e0 des activit\u00e9s fondamentales de la vie humaine. Ses \u0153uvres peuvent c\u00f4toyer celles d\u2019artistes beaucoup plus jeunes qu\u2019elle, comme dans l\u2019exposition \u00ab\u00a0Cosmogonies\u00a0\u00bb, ou trouver leur place dans des expositions historiographiques de l\u2019art du XXe si\u00e8cle. Il est temps que l\u2019art de Hessie b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019une plus grande visibilit\u00e9, qu\u2019il soit <em>vu<\/em> \u00e0 sa juste valeur.<\/p>\n<p>1. L\u2019exposition \u00ab\u00a0Cosmogonies\u00a0\u00bb, avec Hessie, Kapwani Kiwanga et Myriam\u00a0Mihindou a eu lieu \u00e0 la Galerie Arnaud Lefebvre du 8 janvier au 7 f\u00e9vrier 2015.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u2014 Diana Quinby est artiste et docteure en Histoire de l\u2019art. Elle a r\u00e9cemment expos\u00e9 \u00e0 la Galerie Arnaud Lefebvre dans le cycle \u00ab\u00a0Portraits d\u2019artistes\u00a0\u00bb et dans l\u2019exposition \u00ab\u00a0Autoportrait\u00a0\u00bb. Elle a aussi particip\u00e9 \u00e0 la 10\u00e8me Biennale Internationale de Gravure Contemporaine de Li\u00e8ge et \u00e0 l\u2019accrochage d\u2019\u00e9t\u00e9 \u00e0 la galerie Jordan\/Seydoux \u2013 Drawings &amp; Prints \u00e0 Berlin. Sa th\u00e8se de doctorat, <em>Le Collectif Femmes\/Art \u00e0 Paris dans les ann\u00e9es 1970\u00a0: Une contribution \u00e0 l\u2019\u00e9tude du\u00a0mouvement des femmes dans l\u2019art<\/em>, a \u00e9t\u00e9 soutenue \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Paris-1 Panth\u00e9on-Sorbonne, en 2003.<\/p>\n<p>[Cet article est initialement paru dans le catalogue <em>Hessie : Survival Art 1969-2015,<\/em> Paris, Galerie Arnaud Lefebvre, 2015, p. 26-28.]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Diana Quinby UNE RENCONTRE AVEC HESSIE juillet 2015 &nbsp; J\u2019ai d\u00e9couvert le travail de Hessie en 1998 ou 1999, quand j\u2019ai commenc\u00e9 ma recherche pour une th\u00e8se sur l\u2019art et le f\u00e9minisme \u00e0 Paris dans les ann\u00e9es 1970. 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