{"id":1747,"date":"2015-05-06T16:47:34","date_gmt":"2015-05-06T14:47:34","guid":{"rendered":"http:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/?p=1747"},"modified":"2017-05-31T15:14:49","modified_gmt":"2017-05-31T13:14:49","slug":"bouvard-emilie-hessie-figure-de-lexceptionnel-mai-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/bouvard-emilie-hessie-figure-de-lexceptionnel-mai-2015\/","title":{"rendered":"2015 &#8211; Bouvard \u00c9milie, \u00ab\u00a0Hessie, figure de l\u2019exceptionnel\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"<p><strong>\u00c9milie Bouvard <\/strong><br \/>\n<strong>HESSIE, FIGURE DE L&rsquo;EXCEPTIONNEL<\/strong><br \/>\n<strong>mai 2015<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Hessie fait partie des rares artistes femmes expos\u00e9es r\u00e9guli\u00e8rement dans les espaces d\u2019art contemporain fran\u00e7ais au milieu des ann\u00e9es 1970. Pour m\u00e9moire, le CNAC, structure de pr\u00e9figuration du futur Centre Pompidou, expose 5% d\u2019artistes femmes entre 1968 et 1977. L\u2019Atelier de recherche contemporain (ARC), cr\u00e9\u00e9 en 1967 au sein du Mus\u00e9e d\u2019Art moderne de la Ville de Paris, consacre 16% des ses expositions monographiques \u00e0 une femme avant 1985. Hessie fait partie de la vingtaine d\u2019artistes femmes \u00e9lues, dont la plupart appartiennent par ailleurs \u00e0 des groupes f\u00e9ministes. \u00ab\u2008Survival Art \u00bb, en 1975, marque l\u2019histoire de l\u2019ARC. Elle appara\u00eet \u00e9galement en 1976 dans l\u2019exposition \u00ab Bo\u00eetes \u00bb. Hessie expose au Salon de la Jeune Peinture, dans la phase de son histoire la plus politique, avec des collectifs d\u2019artistes femmes, en 1975 et 1977, et elle fait partie de la petite dizaine d\u2019artistes qu\u2019Aline Dallier, figure historique de la critique d\u2019art f\u00e9ministe, montre \u00e0 New York en 1976 pour l\u2019exposition collective \u00ab Combative Acts, Profiles and Voices \u00bb \u00e0 la galerie coop\u00e9rative f\u00e9ministe Artists in Residence (AIR) (Bernadette Bour, Hessie, Milvia Maglione, Fran\u00e7oise Janicot, Nil Yalter, Nicole Croiset, Judy Blum, Mimi). Elle fait partie du collectif Femmes\/Art et organise en 1978 une exposition dans son atelier pour ce collectif. Au cours de ces ann\u00e9es, elle est aussi expos\u00e9e chez Iris Clert, Yvon Lambert. Elle entrera dans la collection du galeriste Daniel Cordier (Mus\u00e9e national d\u2019Art moderne, d\u00e9pos\u00e9e aux Abattoirs, Toulouse).<\/p>\n<p>Pourquoi cette disparition \u00e0 l\u2019aube des ann\u00e9es 1980 ? Par-del\u00e0 l\u2019histoire personnelle, on peut invoquer diff\u00e9rents contextes. Si les artistes femmes font des entr\u00e9es isol\u00e9es dans l\u2019art au c\u0153ur des ann\u00e9es 1960, les ann\u00e9es 1970 marquent le temps des organisations collectives. La d\u00e9cennie suivante marque au contraire un reflux \u2013 Niki de Saint-Phalle est ainsi la seule artiste \u00e0 faire l\u2019objet d\u2019une exposition monographique au Centre Pompidou (1980) avant Marina Abramovic et Ulay (1990) et enfin Charlotte Salomon (1993), Marisa Merz, Mona Hatoum ou Judith Reigl (1994). Les repr\u00e9sentations ont la vie dure. De plus, le travail d\u2019Hessie a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 et re\u00e7u dans des contextes f\u00e9ministes qui ont orient\u00e9 une lecture f\u00e9minine de son travail, \u00e0 double-tranchant, et dont la force se perd avec le reflux du f\u00e9minisme, qui n\u2019a pas r\u00e9ussi \u00e0 imposer un v\u00e9ritable courant \u00ab textile \u00bb.<\/p>\n<p>Il faut donc revoir le travail de Hessie et parvenir \u00e0 articuler les diff\u00e9rentes dimensions qui nourrissent sa pratique, difficile en r\u00e9alit\u00e9 \u00e0 associer \u00e0 tel ou tel courant ou groupe. Il faut en revoir l\u2019exceptionnelle contemporan\u00e9it\u00e9 et singularit\u00e9. Contemporaine, Hessie l\u2019est effectivement sur le plan du genre, associant une activit\u00e9 f\u00e9minine \u00e0 une plastique abstraite et conceptuelle, sans que l\u2019on puisse dissocier ces deux dimensions, ce qui explique peut-\u00eatre qu\u2019elle ait \u00e9t\u00e9 montr\u00e9e chez Yvon Lambert. On songe \u00e0 Agn\u00e8s Martin. De m\u00eame, cette force conceptuelle s\u2019articule avec une forme d\u2019automatisme qui manipule des mat\u00e9riaux trouv\u00e9s, ce qui a peut-\u00eatre int\u00e9ress\u00e9 Daniel Cordier dont la collection associe Art brut, post-surr\u00e9alisme et Art conceptuel. Hessie pratique ainsi un m\u00e9tissage des formes et des pratiques, associant r\u00e9flexion et spontan\u00e9it\u00e9, fascinante dans le paysage contemporain d\u2019aujourd\u2019hui.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u2014 \u00c9milie Bouvard est conservatrice du patrimoine charg\u00e9e des peintures (1938-1973), de l\u2019art contemporain et responsable du p\u00f4le \u00e9ditions et recherche du Mus\u00e9e national Picasso-Paris, auteure d\u2019une th\u00e8se en cours portant sur la \u00ab Violence des artistes femmes. 1960-1985\u2008\u00bb (Paris I, sous la direction de Philippe Dagen).<\/p>\n<p>[Cet article est initialement paru dans le catalogue <em>Hessie : Survival Art 1969-2015<\/em>, Paris, Galerie Arnaud Lefebvre, 2015, p. 15-16.]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00c9milie Bouvard HESSIE, FIGURE DE L&rsquo;EXCEPTIONNEL mai 2015 &nbsp; Hessie fait partie des rares artistes femmes expos\u00e9es r\u00e9guli\u00e8rement dans les espaces d\u2019art contemporain fran\u00e7ais au milieu des ann\u00e9es 1970. Pour m\u00e9moire, le CNAC, structure de pr\u00e9figuration du futur Centre Pompidou, expose 5% d\u2019artistes femmes entre 1968 et 1977. L\u2019Atelier de recherche contemporain (ARC), cr\u00e9\u00e9 en [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[55],"tags":[],"class_list":["post-1747","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-etudes-critiques"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1747","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/wp-json\/wp\/v2\/users\/8"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1747"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1747\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3762,"href":"https:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1747\/revisions\/3762"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1747"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1747"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/galeriearnaudlefebvrearchives.com\/hessie\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1747"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}